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假山造型手法大全

来源:绿人园林景观网 咨询电话:15211987048(刘经理) 日期:2014-10-19 16:38:43 浏览次数:3572

假山,按照制作材料不同,可以分为两大类,真石假山和塑石假山。塑石假山又可以分为水泥假山和GRC假山,不同的假山造型手法不同,下面绿人园林将详细的介绍这三种假山的一些常见造型手法。

一、真石假山造型方法:



1、真石假山整体造型设计:

所谓假山其实不假,其气质甚至胜出真山。人说“风景如画”,意谓画之景可以取舍,胜于风景,其理一样。假山造型,轮廊线须有变化,变化中又须求得均衡。

“山不在高,贵有层次。”(陈从周《说园》)艺术中的层次之美,在于掩映,在于含蓄。堆山堆出有层次感,最关键的是峰恋要有立体布局。产生前后掩映,似表现出“崇山峻岭”之感。后面的被前面的遮住有章法,则更能显示出山的嵯峨之气势,甚有力度。

扬州个园之秋山,可谓黄石假山之上品。实而不闷,高峻而又奇险。若说具体手法,则更要重一个“虚”字;注意山形之凹凸变化及洞壑之大小搭配为上。

假山造型宜虚实得体。如苏州怡园之假山,有峰恋之感,也有洞壑之意;其中虚实之处理,是胜之所在。苏州狮子林之假山,虚实处理无主次。清代沈三百说它“以大势观之,竟同乱堆煤渣,积以苔藓,穿以蚁穴,全无山林气势。”

苏州怡园假山图片 苏州怡园假山图片

三是险峻。真山之美,一在巍峨雄健,二在险峻挺拔。假山虽小,但其姿态气质不亚于真山之雄伟和奇险。要做到险峻之势,有一个办法是其下部宜小不宜大,宜空透不宜闭实。堆山之不好看,其中一个原因就是山的下部太肥太闷,缺乏险峻之感。

特别是立峰、单石、更须重视险峻之美。大凡名贵的单石、立峰,均具有险峻之美。江南三大名石:苏州的瑞云峰、上海豫园的玉玲珑、杭州的绉云峰,除其轮廊线、虚实关系,都符合山石之审美准则,更美在险峻。

四是意境。山之意境有不同的类别。人常言泰山以雄著称,黄山以奇著称,华山险,峨眉秀,庐山迷,审美特征不同。假山也须选一种审美倾向,然后刻意追求之。假山是一种艺术,其意境应当是山,而不要去做拟是而非的龙、虎之类。这种具象不免俗气。

2、真石假山局部造型方法:

(1)峰:

掇山为取得远观的山势以及加强山顶环境的山林气氛,而有峰峦的创作。人工堆叠的山除大山以建筑来突出加强高峻之势(如北海白塔、颐和园佛香阁)外,一般多以叠石来表现山峰的挺拔险峻之势。山峰有主次之分,主峰居于显著的位置,次峰无论在高度、体积或姿态等方面均次于主峰。峰石可由单块石块形成,也可多块叠掇而成。“峰石一块者,理宜上大下小,立之可观。或峰石两块三块拼缀,亦宜上大下小,似有飞舞势。或数块掇成,亦如前式;须得两三大石封顶”(《园冶•掇山》)。峰石的选用和堆叠必须和整个山形相协调,大小比例恰当。巍峨而陡峭的山形,峰态应尖削,具峻拔之势。以石横纹参差层叠而成的假山,石峰均横向堆叠,有如山水画的卷云皴,这样、立峰有如祥云冉冉升起,能取得较好的审美效果。

峰顶峦岭岫的区分是相对而言的,相互之间的界阈不是很分明。但峰峦连延,“不可齐,亦不可笔架式,或高或低,随致乱掇,不排比为妙”(《园冶•掇山》)。

(2)崖、岩:

叠山而理岩崖,为的是体现陡险峭拨之美,而且石壁的立面上是题诗刻字的最佳处所。诗词石刻为绝壁增添了锦绣,为环境增添了诗情。如崖壁上再有枯松倒挂,更给人以奇情险趣的美感。

关于岩崖的理法,早已有成功的经验。计成在《园冶•掇山》中有:“如理悬岩,起脚宜小,渐理渐大,及高,使其后坚能悬。斯理法古来罕有,如悬一石,又悬一石,再之不能也。予以平衡法,将前悬分散后坚,仍以长条堑里石压之、能悬数尺,其状可骇,万无一失。”

(3)洞府:

洞,深邃幽暗,具有神秘感或奇异感。岩洞在园林中不仅可以吸引游人探奇、寻幽,还可以打破空间的闭锁,产生虚实变化,丰富园林景色,联系景点,延长游览路线,改变游览情趣,扩大游览空间等作用。

山洞的构筑最能体现传统假山合理的山体结构与高超的施工技术。山洞的结构一般有梁柱式和叠涩式两种,发展到清代,出现了戈裕良创造的券拱式山洞使用钩带法,使山洞顶壁浑然一体,如真山洞壑一般,而且结构合理。杨州个园夏山即是此例。

假山洞的堆叠技术正如《园冶》理洞法中所讲:“起脚如造屋,立几柱着实,掇玲陇如门窗……合凑收顶……斯千古不朽也。”堆山洞时除追求其一般造型艺术效果外,在功能上还要注意洞内的采光不能过亮,过亮则什么都看得清清楚楚,没有了趣味;亦不能过暗,洞内漆黑一片,则令人恐惧而寸步难行。布光时应以光线明暗的变化渲染洞内空间的曲折、幽深,衬托其自然之情趣。采光口要防止雨水灌入,采光口还可以和通风口结合。因此,对采光口的位置、大小、朝向、形状、间距等均要精心考虑,创造一种神仙洞府的气氛。洞的结构有多种形式,有单梁式、挑梁式、拱券式等。

精湛的叠山技艺、创造了多种山洞形式结构,有单洞和复洞之分;有水平洞、爬山洞之分;有单层洞、多层洞之分;有岸洞、水洞之分等等。

(4)谷:

山谷是掇山中创作深幽意境的重要手法之一。山谷的创作,使山势宛转曲折,峰回路转,更加引人入胜。

大多数的谷,两崖夹峙,中间是山道或流水,平面呈曲折的窄长形。个园的秋山,在主山中部创造围谷景观的确别具特色。人在围谷中、四面山景各不相同,而且此处是观赏主峰的极佳场所,空间的围合限定,使得“视距缩短,仰望主峰,雄奇挺拔,突兀惊人”。

凡规模较大的叠石假山,不仅从外部看具有咫尺山林的野趣,而且内部也是谷洞相连;不仅平面上看极尽迂回曲折,而且高程上力求回环错落,从而造成迂回不尽和扑朔迷离的幻觉。

(5)山坡、石矶:

山坡是指假山与陆地或水体相接壤的地带,具平坦旷远之美。叠石山山坡一般山石与芳草嘉树相组合,山石大小错落,呈出入起伏的形状,并适当地间以泥土,种植花木藤萝,看似随意的淡、野之美,实则颇具匠心。

石矶一般指水边突出的平缓的岩石。多数与水池相结合的叠石山都有石矶,使崖壁自然过渡到水面,给人以亲和感。

(6)山道:登山之路称山道。山道是山体的一部分,随谷而曲折,随崖而高下,虽刻意而为,却与崖壁、山谷融为一体,创造假山可游、可居之意境。

3、真石假山造型手法:

(1)压:“靠压不靠拓”是叠山的基本常识。山石拼叠,无论大小,都是靠山石本身重量相互挤压而牢固的,水泥砂浆是补强和填缝的作用。

(2)刹:为了安置底面不平的山石,在找平石之上面以后,于底下不平处垫以一至数块控制平衡和传递重力的垫片,北方假山师傅称之为“刹”,江南师傅称为“垫片”或重力石。

(3)对边:叠山需要掌握山石的重心,应根据底边山石的中心来找上面山石的重心位置,并保持上、下山石的平衡。

(4)搭角:是指石与石之间的相接,特别是用山石发券时,只要能搭上角,便不会发生脱落倒塌的危险。搭角时应使两旁的山石稳固,以承受做发券的山石对两边的侧向推力。

(5)防断:对于较瘦长的石料应注意山石的裂缝,如果石料间夹砂层过于透漏,则容易断裂,这种山石在吊装过程中会发生困难和危险,另外此类山石也不宜作为悬挑石用。

(6)忌磨:“怕磨不怕压”是指叠石数层以后,其上再行叠石时如果位置没有防准确,需要就地移动一下,则必须把整块石料悬空吊起,不可将石块在山体上磨转移动,从而造成山体倾斜倒塌。

(7)勾缝和胶结:现代掇山,广泛使用1:1水泥砂浆,勾缝用“柳叶抹”,勾缝成自然山石缝隙。

二、水泥假山造型方法:



根据模型及所造山石的材质,对水泥塑石假山进行造型,塑出石脉和条纹。在塑石表面细致地刻划石的质感、色泽、纹理和表层特征。质感和色泽根据设计要求,用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆,按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。【如下图】

塑石假山图片

纹理的塑造,一般来说,直纹为主、横纹为辅的山石,较能表现峻峭、挺拔的姿势;横纹为主、直纹为辅的山石,较能表现潇洒、豪放的意象;综合纹样的山石则较能表现深厚、壮丽的风貌。为了增强山石景的自然真实感,除了纹理的刻划外,还要作好山石的自然特征,如缝、孔、洞、烂、裂、断层、位移等的细部处理。一般来说,纹理刻划宜用“意笔”手法,概括简炼;自然特征的处理宜用“工笔”手法,精雕细琢。

三、GRC假山造型方法:



GRC假山造型选取自然山石,采用硅胶制作自然山石模具,然后印出真石假山形状。【如下图】

GRC假山制模流程图 GRC假山制模流程图

1、选择好自然山,先做表面的清理工作,做到表面无泥土杂质。

2、用固体蜡刷的过程中凝固和液体蜡流出空白以1:2的比例加热熔化,刷于表面作为隔离剂。(要求均匀周到可刷两次,但无蜡迹)。

3、模具胶可采用聚铵脂胶甲、乙料配比1:1.5搅拌合成。用毛刷刷于山石表面(注意薄厚要均匀)。

4、第一层胶初凝时,用纤维布(剪成小块,白色孔为0.2mm~0.25mm)粘在石上,然后再刷第二层胶在纤维布(为了与第三层更好的结合),再刷第三层胶可刷厚一些,但不要露出布丝或布茬,要平整。
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